本文摘要：经济学理论告诉他我们，任何一种投资活动的收益和风险都是伴而生子的，收益越大则风险也就越大。

经济学理论告诉他我们，任何一种投资活动的收益和风险都是伴而生子的，收益越大则风险也就越大。如同生意场上人们经常说道的：“利润有多低，风险就有多低”。艺术品投资也不有可能值得注意。

艺术品投资到底有哪些风险呢？我们从以下几个方面来分析：首先是遇上赝品的风险。古董艺术品往往含有艺术价值和历史文化价值，汇聚着艺术家的独有建构，具备“独一无二性”。可是，也于是以因这种“独一无二性”需要带给可观利润，就更容易诱使不当之徒仿照、假货，从而包含艺术品投资者卖到赝品的风险。

而且，我国历史上古玩艺术品交易就有“捡漏”、“打眼”之说道和买假不出的行规。“捡漏”、“打眼”是古玩讫的专用语言，花上较较少的钱买了真品或价值低的东西叫“捡漏”，花上较多的钱买了赝品或没有价值的东西叫“打眼”；按古玩讫中的老规矩，“打眼”者一般只好自认倒霉，无法退款，因为退款时人家不会回答“你打眼了来退款，偷了漏退不出呢？”“捡漏”、“打眼”之说道和买假不出的行规，既给古玩艺术品交易带给博弈论的体验，也造成了艺术品投资的仅次于风险。许多不当之徒就是利用这一点来设置陷阱，牟取暴利。

河北有一位企业家从上世纪90年代开始珍藏瓷器，常常到北京的古玩市场“淘宝”，一些不当古董商人也投其所好，四处搜罗各种瓷器卖给他。然而，当他请求一些专家来书画时，专家找到他花上数千万元卖的1000多件“古代瓷器”中，真品将近10件！难于再会，他投资的数千万元养肥了多少不当古玩贩子！2007年12月，北京某公司拍卖会的清乾隆粉彩九桃瓶以313.6万元成交价。有些收藏家和投资者对文物艺术品私下交易不安心，转而信任拍卖公司。

可是，近年来，一些缺少诚信和职业道德的拍卖会企业也是屡次拍电影出有赝品，给珍藏爱好者和艺术品投资人导致巨大损失，或者带给诸多困难。上世纪90年代，浙江一位企业家在杭州的拍卖会上买下10件书画作品，后经专家检验，其中6件是赝品，由此引起了我国解放后第一起买家状告拍卖公司的官司。

当时，这位企业家出售的书画作品中，有一幅是张大千款的《仿照石溪山水图》，上海知名书画鉴定家谢稚柳先生曾多次检验并题记，而买家出售后获得北京，请求知名书画鉴定家徐邦达先生检验，徐先生却指出是赝品。由于两大鉴定家各执一词，根据“谁主张，谁举证”的原则，这场官司在一审、二审时都被判买方胜诉，直到谢稚柳先生去世后，最高法院的组织国家文物鉴定委员会10余位专家检验，才证实该作品为赝品。

买家虽然胜诉，但官司前后展开了七八年，当事人花费的精力、财力可想而知。还有一位企业家花700多万元出售了五六十件现当代名家字画，结果检验下来只有3件字画是知道，其他都是赝品。尽管他这些字画完全都就是指拍卖会上买了的，但是我国《拍卖法》中有规定“拍卖人、委托人在拍卖会前声明无法确保拍卖会的真实性或者品质的，不分担瑕疵担保责任。”也就是说，艺术品拍卖时，拍卖公司可以不确保拍品的真实性，这样，艺术品交易的风险几乎由买家分担。

仅有在2006年，北京市就公安部门了19家拍卖会企业违法违规问题，其中“主动或被动参予不实愚弄”是拍卖公司较为广泛的违规现象之一。可见，无论是通过拍卖会还是在艺术品交易市场必要出售，“赝品”陷阱比比皆是，沦为艺术品投资者仅次于的风险。其次，艺术品投资常常不会遇上的另一种风险是投资人信息不平面风险。艺术品品类众多，专业性极强，同时，每一品类的艺术品都有极大传世量，在世艺术家可以大大创作，而过世艺术家又有可能经常出现别人不实的新作，因此，投资者必需大大自学涉及科学知识、掌控各种信息。

可以说道，投资者掌控涉及信息的多少和真假与否，在相当大程度上要求着投资活动的胜败。然而，当今“信息发生爆炸”时代，信息来源简单，传播信息的媒体众多，它们关于艺术品市场、经营中的许多信息，也很难确保现实精确，从而有可能误导投资者的辨别。

梵·低的《加歇医生的画像》上世纪80年代后期到90年代初期，日本有些企业曾拿走巨资展开艺术品投资，在国际上肆意并购世界名画。大昭和纺织公司1990年5月分别以8250万美元卖给了荷兰画家梵·低的《加歇医生的画像》，以7810万美元的价格卖给了法国画家雷诺阿的《红磨坊街的舞会》。

由于当时不少媒体对这两幅作品宣传抹黑，面临如此天价，该公司董事长竟然还叫低廉。没有过几年，大昭和纺织公司经常出现相当严重亏损，将这两幅画抵押给银行，银行四处征询收藏者，结果，《红磨坊街的舞会》只以严重不足原价一半的价格使出，但市场却普遍认为这是适合的价位。

这解释，当初媒体宣传抹黑的信息误导了投资者。信息不平面和不精确带给的艺术品投资风险由此可见一斑。第三，艺术品流通性较好，不存在所求无以的风险。有些艺术品被人们称作“硬黄金”或“悬挂在墙上的股票”，但艺术品却是无法等同于黄金，更加不必要相等金钱，所求较为艰难，因为在社会上不愿出售艺术品的人只是很少部分。

从市场上看，非常一部分收藏者如果在没钱时意图挤兑艺术品，一般都拿将近自己理想的价格，甚至有可能经常出现高价卖、低价买，“割肉”赔本的情况。民国时期，著名画家溥儒曾珍藏过一件稀世国宝——《记起帖》。《记起帖》为西晋大文学家陆机所不作，是向朋友问候疾病的书札，尽管只有85个字，但因是名人真迹，且流传上千年，极具珍藏价值。知名收藏家张伯驹曾委托朋友传达了想购藏之意，溥儒出价高达20万大洋，张伯驹嫌贵没出售。

后来，溥儒的母亲忽然病故，作为孝子的溥儒不得已以买《记起帖》筹钱来葬母亲。这时，张伯驹请求了中间人明确提出出售，双方仅有以4万现洋就成交价了。导致这一状况的原因，主要是艺术品接盘的买家短时间内无法寻找，如果送来拍卖行，周期很长，而且还有流标的有可能。

忽略，如果投资者手头持有人的是股票，所求就更容易得多，你只要到交易所抛掉，第二天才可取钱。陆机的《记起帖》第四，艺术品有交给疏于、更容易损毁的风险。

艺术品大都十分精致，但要长期保持它们的精致形象却非常容易。不论是青铜器、瓷器、玉器，还是书画或竹木牙角器，都有一些类似的存放在条件拒绝，在交给或喜爱过程中，略为不留意就有可能对艺术品导致损毁，曾多次有不少艺术品因交给很差造成价值损毁、甚至一钱不值的事例。

艺术品的外观状态一般来说称作品相。品相的优劣不会直接影响它能否成功交易，并在相当大程度上要求交易价格。因此，古玩行内经常说道：“品相就是卖相”。

如在上海一次邮票拍卖会上，一枚品相较好的梅兰芳舞台艺术小型张以2.6万元成交价，而另一枚品相较好的仅有以1.35万元成交价。收藏界曾流传一个经典的故事：有位收藏家到农村并购旧家具，找到一个农民家有几件破旧的织锦家具，想要用很低的价格卖给，就说道是买回去当柴火烧。

两人商定价格后，买家马上缴了定金，并大约好第二天来车纳。没想到这个农民看收藏家借钱很爽，心存感谢，为了次日运送便利，就主动将这几件旧家具全部拆卸的拆卸，棍的棍，并绑规整。第二天，收藏家带车回到农民家，看见那些家具的惨样完全昏倒！除以上所说的风险外，艺术品投资还不会受到社会环境和经济发展形势的影响。

俗话说，“天下大乱黄金，盛世珍藏。”在社会动荡不安、民不聊生的情况下，人们首先要解决问题存活问题和温饱问题，黄金因便于装载、留存，又更容易所求，更加不受人们推崇，而艺术品无法必要解决问题人们的温饱问题，又不更容易装载和所求，因而不仅无法电子货币，很有可能还不会升值。因此，只有在社会平稳、人民需要安居乐业的情况下，艺术品才有可能构建保值电子货币。总之，艺术品市场同股票市场、房地产市场一样，都是一个投资市场，投资艺术品所面对的风险，并不在股票和房地产之下。

所以，投资者和收藏者在转入艺术品市场时也切勿谨慎从事。因此，对展开艺术品投资的人们，我们要警告一声：当心打眼！。

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